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歌舞剧《魔笛》:莫扎特用音乐为剧本“救火”

  如今华夏族女高音歌手莎拉·翟·施特劳斯(翟鹏Sarah Zhai
Strauss)在西班牙(Reino de España)有名剧院加泰罗尼亚音乐宫成功主角匈牙利(Magyarország)语舞剧《魔笛》轰动华盛顿。她在剧中饰演女二号帕米娜公主。作为剧团唯一的中华夏族民共和国籍歌手,本次除开担任剧中的女一号,还作为唯一在德意志留学并赢得博士学位的美术大师为拥有歌唱家磨练塞尔维亚共和国(Republic of Serbia)语独白。在首场演出的上周,她正好成功参加演出了音乐剧《Carmen》,中国驻广州首脑事林楠在看到完演出后大赞翟鹏的演唱,表示相当骄傲能在澳大波尔多(Australia)至上音乐殿堂的歌剧舞台上看出中国人的面庞。

相声剧《魔笛》:莫扎特用音乐为剧本“救火”

时刻:二〇一七年04月13日来自:《中夏族民共和国办法报》作者:高艳鸽

歌舞剧《魔笛》:天才莫扎特用音乐为剧本“救火”

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歌剧《魔笛》将登陆新加坡天桥牌艺术术中央

  《魔笛》是奥地利(Austria)作曲家莫扎特生前作文的最后一部舞剧文章,在该剧首场演出多少个多月后,莫扎特离开了世间。《魔笛》也是莫扎特为祥和民族创作的一部塞尔维亚语诗剧。1791年,莫扎特接受维登剧院CEO埃玛努埃尔·席卡内德的特约,为立陶宛(Lithuania)语脚本《魔笛》谱写一部歌舞剧。6月到10月,莫扎特住在维登剧院附近的一座木屋里,达成了音乐剧《魔笛》的作文。这座木屋也因此被号称“魔笛小屋”,如今被移到莫扎特的出生地萨尔茨堡。

  《魔笛》是英语舞剧的代表小说,讲述了王子塔米诺在山体遭逢竹叶青,幸得夜后的侍女入手搭救。夜后梦想塔米诺能与捕鸟人到祭司Sara斯妥的神殿救出公主帕米娜,六个人起身在此以前,她送给王子一支能够征服万难的魔笛。到了神殿后,塔米诺和捕鸟人发现,夜后表示的是淡紫白邪恶的能力,祭司Sara斯妥是为了维护公主才把他从夜后的身边带走。经历一体系的试炼,塔米诺与帕米娜结为夫妇。

  10月213日至2二3日,德意志联邦共和国德国首都喜音乐剧院将携莫扎特音乐剧《魔笛》登陆新加坡天桥牌艺术术大旨大剧院。在该剧即将上演之际,天桥牌艺术术中央于1十月二十五日设置了“时间旅行者文化艺术沙龙”。沙龙邀约了安徽音乐导聆家连纯慧指引观众走进莫扎特创设的古典音乐世界。连纯慧在讲述了莫扎特35年的性命进度后,以导赏的法子介绍了相声剧《魔笛》的编写进度,解读了音乐剧《魔笛》中的多个经典唱段,并组成莫扎特的百年,分析了其音乐创作风格多变的缘由。

  捕鸟人是歌舞剧《魔笛》中二个很生动的正剧人物,他出场时演唱了一首风格欢悦的《小编是个欢悦的捕鸟人》。连纯慧通过那些唱段为客官普及了叁个音乐上的专用术语“分节歌”。“一段简单易唱、朗朗上口的韵律,会一再出现,每一次出现时与之搭配的歌词不一样。很多童谣、中国风和流行歌曲,都以用这几个方式创作的。”她还介绍,1791年12月7日,《魔笛》在维登剧院首场演出时,饰演捕鸟人这么些角色的,正是剧院老总同时也是该剧剧本的撰写者埃玛努埃尔·席卡内德。

  在埃玛努埃尔·席卡内德撰写的《魔笛》的本子中,人物之间有时会有一对不适合逻辑的豁然的独白。连纯慧表示,莫扎特用他的音乐才情为剧本“救火”,往往是在剧中这一个奇怪的对话之后,莫扎特会创作一首动听的乐曲,使观众们忽略掉那一个本子中的瑕疵。

  比如,捕鸟人和塔米诺王子进入神殿后,捕鸟人起先境遇公主,四人中间的有个别对话,并不切合人物关系。在那段独白之后,莫扎特为三个人写了一首动听的二重唱《有情的孩他爸必得温柔心》。连纯慧介绍,有人曾问贝多芬最欢悦莫扎特的哪部音乐剧,他的回复正是《魔笛》。叁拾叁周岁时,贝多芬依照那首二重唱,谱写了一组给大提琴和钢琴的变奏曲。

  夜后相见塔米诺王子,要他前去挽救公主时,唱了一首《亲爱的儿女啊,请别颤抖》。这些唱段的第③片段是宣叙调,第一片段是咏叹调。在咏叹调的局地,连纯慧让现场观者欣赏了音乐剧歌星高超的意大利共和国式花腔技巧。她说:“尽管那首歌曲显示的意大利共和国花腔并不是《魔笛》中最厉害的那一首,可是它音色表情的变化万千,足以让大家敬佩莫扎特的音乐才华,和女高音歌星的推理功力。”

《魔笛》是奥地利共和国(Republik Österreich)作曲家W.A.莫扎特创作的2幕歌舞剧,是他1791年长逝前多少个月(310虚岁),生活狼狈、疾病交加,抑郁不得志格外绝望的手下下所创,是莫扎特的结尾一部音乐剧,也是三部最优异音乐剧中的一部。

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莫扎特自个儿很是喜爱《魔笛》这部诗剧,他亲身指挥了第3场、第壹场的上演,临死前哪天辰,他还渴望听到《魔笛》的音乐,他请人把钟放在床头,以便总括时间,在设想着正在进展的《魔笛》演出。

  在首场演出前,Sarah·翟接受了世界消息电台的收集,她代表很难想象那部诙谐幽默的经文诗剧是莫扎特生前特殊困难与病魔交加时创作出的末尾一部巨作,他用音乐向大千世界展示对生存和性命的友爱,他自家和作品都以偶然。其它Sarah·翟觉得自身与帕米娜的个性很像,是叁个外表柔弱内心刚强,不屈于小运的偏颇,为希望执着追求奋斗的女性。她也很欣喜能把在德意志学到的演唱莫扎特的技巧与戏曲台词的教练经验用来提携任何国家的歌手。

那部歌舞剧取材于小说家维兰德(c.m.wieland,1733-1813)的童话集《金加的夫坦》;)中一篇名为”璐璐的魔笛”(luluoderdiezauberflöte)的童话,1780年后由席卡内德改编成舞剧脚本。

  观者中有1个人出自Liceu歌舞剧院的艺人,她说很多能唱好普契尼和威尔第文章的歌唱家却唱不好莫扎特,帕米娜那几个剧中人物是女高音中最难唱的剧中人物之一,特别是她的咏叹调须求极强的控制力,她本身练过很久却不敢演这么些剧中人物,没悟出Sarah·翟那位如此年轻的中中原人民共和国歌星能把这么些剧中人物演绎的那样生动。

1791年9月30日在维也纳的维登剧院第二遍上演;此剧首场演出时,并没有博得特别的热烈欢迎。但是每回再演,人望就增加,一礼拜后莫扎特在写给老婆康丝丹彩的信中曾表示:“作者刚从相声剧院回来,明晚仍然爆满。